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版畫的種類有哪些？
簡單來說，在國際慣例下，現代版畫可以包括“試版”和“套版”兩種不同的版本。“試版”指少量存在于“套版”以外供藝術家使用的版本。“套版”是一套在藝術家的指引下復制和授權發行的相同版畫。通常藝術家與出版商經商議決定發行“套版”版畫的數量。當一套完整的“試版”和“套版”版畫印制到預設的數量時，原版便會被銷毀，以確保以后不能再被復制。
版畫從印制上分，有黑白木刻、套色木刻和水印木刻三種。
版畫從類型上分，有凸版版畫、凹版版畫、平版版畫和孔版版畫四種。另外，從材料上細分，凸版版畫還可以分為木刻、麻膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等；凹版版畫分為有金屬(主要是銅、鋅和鉛等)版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等；平版版畫分為石版畫、獨幅版畫等；孔版版畫分為絲網版畫、紙孔版畫等。由于版畫制作所用的材料不同，刻版的工具和方法也有所不同，于是就產生了不同類型版畫的特色，而每一個版畫家在制作過程中所發揮的創造性和刻制、印刷(主要是手印)的技巧不同，使版畫藝術的形式更加豐富多彩。版畫的分類主要有以下幾種：
一、凸版版畫
在版平面上，用刀刻去除畫稿以外的空白部分，只留下有形象的部分，于是版面留下(即未被刻去)一部分的凸起，故稱凸版。凸版版畫主要是用木刻，當然用其他材料刻的也稱凸版版畫。凡在平面木板上，用多種不同類型的刀具，根據畫稿的形象進行刻制，刻去不必要的部分而形成凸版，然后在留下的凸版上滾以油質或涂以水性等顏料以后拓印在紙上的所產生的畫面，稱為“木刻”，木刻是中外版畫制作最早的形式。所使用的木板的種類很多，有梨木、黃楊木、白桃木或表層細潔的三夾板、五夾板等。作為凸版刻的材料也很多，有木、石、磚、麻膠等?？棠究逃玫哪静挠捎诘赜虻牟顒e也有所不同，一般以軟硬適度、紋理細致最適宜。無論是在古代還是現代，中國的木刻版畫基本上都是刻在木材的縱切面，因此稱為木面木刻。在我國所流行的木刻版畫，大多數都屬于這個類型。在西方只有部分木刻要求刻得精細，就用質地比較堅硬的木材的橫斷面，稱為“木口木刻”。麻膠版畫最初只用于鋪地板的建筑材料。而中國的版畫家較少采用麻膠版畫。
在凸版版畫中，藝術家可以隨意選取一些擁有明顯肌理的實物作為拓印板材。如魚、樹葉或錢幣等，在其表面涂上油墨或各色顏料。再將該實物拓在被印的物料上加壓，就得到了該對象的肌理印痕，如魚的魚鱗肌理、樹葉的脈絡肌理。這種印刷方法被稱為“實物拓印”。
二、凹版版畫
凹版版畫起源于15世紀初的金工。為了使雕出的線條更加明顯，就在作品表面凹下的部分擦上油墨。后來，一次偶然的機會發現燭燈的蠟液滴落并覆蓋在這些花紋上，等到蠟層冷卻凝固后，再將它拿掉，那些黑色線條痕跡，就明顯地沾在被剝落的蠟層上。由此有人就想用紙張替代蠟液的方法，凹刻而成的紋樣可在擦入油墨后，蓋上紙張加壓。紋樣借此轉印到紙上。因為凹版畫制作多用銅版作為材料，所以通常也稱凹版畫為“銅版畫”。
中國的銅版畫是由西方傳入中國的一種版畫類別，作為版畫中的一種已經有兩百多年的歷史了，銅版畫最初是以印刷技術方法出現的，后來逐漸發展為一個獨立的版畫類別，并在歐洲等地開始流行。銅版畫以技法的變化多樣、表現力豐富、表現手法細膩見長，其特有的金屬味道和鋼性是其他版種做不到的。銅版畫的技法非常豐富，包括線刻腐蝕、飛塵、軟蠟、雕版干刻、美柔等，這些技法既可以單獨使用，也可以混合使用。許多美術家和版畫大師都曾用這一版種進行獨特的藝術創作，這一獨特的版畫品種，就屬于版畫四大類型中的凹版。
三、平版版畫
平版版畫主要是指石版畫。石印技術在19世紀中期傳入中國，那時只是用來代替木刻，方便印制書稿之用。石版畫的制作方法相對比較簡單。使用的石版是一種質純的石灰石，有許多毛細孔，因此具有吸水性。再利用油與水相互排斥的道理，用帶有油質的蠟筆在石版面上作畫，待畫固定以后，用抹布蘸水潤濕版面，畫上有油質蠟筆的地方拒水而能吸油墨，再用油墨滾上，使有畫的地方飽含墨色，能夠在紙上清晰的印出畫來。印完的石版可以磨光再用。磨版的基本方法有兩種：一種是用砥石加水磨，能使磨過的版面光滑如鏡，稱“鏡面版”；另一種加入金剛砂磨，使版面更加粗糙，像圖畫紙一樣，故稱“粗面版”。
平版版畫的一大優點是不需要像傳統木刻印刷投入大量人力、物力和時間去制作，大大減少了生產時間和資源的浪費。
中國平版印刷術的應用多見于《點石齋畫報》、《吳友如畫寶》、《芥子園畫傳》等畫譜。魯迅先生早在20世紀30年代就將西方較為優秀的版畫介紹給中國的青年，但由于受到多方面條件的限制，石版畫在中國沒有得到更大的發展。新中國成立以后，各地的美術院校相繼設立版畫專業，培養出大量的版畫專業人才，創作版畫作品，此時石版畫在國內才得以系統地發展。
四、孔版版畫
孔版的中文又稱作透版、模版。一如其名，孔版是一種能夠讓制作者使用牢固的平面板，再經過挖割后形成的孔洞板?？装姘娈嬍且环N使顏料、油墨等透穿孔洞，把圖案印到另一個平面上的技法?？装娲笾驴梢苑譃橥赴?、謄寫版和絹印。其中絹印被廣泛應用在商業美術上，而我們所說的絹印版畫是特指美術家或者學習版畫的愛好者通過親手制做的方式來完成創作的版畫，并不是指用于商業印刷的電動絹印機械技術。
現在通用的謄寫版印刷機也屬于孔版，而孔版中最常見的是絲網版畫。絲網版畫主要借助于現代的印刷、光電科技的發展產生并逐步完善的，通過“絲網”將畫轉印到紙上。
五、軟版畫
“軟版畫”是基于少年兒童的天性，在吸取中國的傳統版畫制作精髓的基礎上，經過工藝材料的創造更新和反復的技法實驗，同時也根據學生的自身特點，進行多方面改進現行的少兒版畫制作的不足之處，讓兒童畫和中國傳統的版畫進行高度融合，自創的一種現代少兒版畫制作形式。軟版畫制作時所用的材料更易于操作，過程簡單、有趣、以筆代刀，表現手法自由、色彩隨意、充滿童真。
“軟版畫”，顧名思義，是在軟板的上面進行刻畫，制造出各種各樣的肌理后用彩色顏料和彩紙印制而成的畫。它所用的材料非常普通，只采用市場上最常見的裝飾、宣傳材料——吹塑板作為基本版材。材料具要有一定的硬度和厚度(大約5毫米)，內質卻要松軟，彌補少兒手指肌肉因未健全發育而產生的控制能力差、手部力量不足和沒有基本版畫制作功底所帶來的一些困難，在制作方面有快捷、方便、自由的優勢。底版制作完成以后，就開始用油墨進行印刷，學生可以根據自己對色彩的愛好和對圖畫的獨特感覺，自由地調和油墨，可以將滾筒在吹塑版上隨著自己的意愿滾動，或者用布托在板上使其粘上顏色。再經過版畫印刷機滾動加壓，將多種彩色的油墨自然地融合在一起，使底紙的顏色和肌理變化更加豐富，從而創造出一種很奇妙的視覺藝術效果，于是學生天真爛漫的想象躍然紙上，同時又具有版畫的強烈、明快對比性特點。這種在印刷技術上的靈活性和在印紙方面豐富運用的特點，是傳統版畫板種所難以達到的。學生們可以像在普通的紙上畫畫一樣直接進行自由的表現，很輕易就能表現出版畫所特有的黑白對比效果和一些充滿童真和稚趣的畫面。一句話，無論學生能畫得多生動、多流暢，就可以“刻”得多生動、多流暢。
六、其他版畫形式
玻璃版畫 玻璃版畫是將版畫技術與攝影技術相結合的一種版畫形式。19世紀法國巴比松畫派的幾位畫家曾經作過這種形式的版畫，但是在現代版畫中卻較為少見。玻璃版畫的制作過程是：首先在一塊涂有不透明藥膜的玻璃版上用刀具進行精細的刻劃，把需要勾勒黑線的地方的藥膜刮掉，使該處在玻璃版表面上能透過光線，然后再運用攝影中的印相技術，將此版像的照相負片，覆蓋在印相紙上，再通過光線，讓涂有感光藥膜的印相紙感光。在感光紙上照到光線的地方經顯影均為黑色，并且形成圖形。
石膏版畫 石膏版畫是20世紀50年代初期，從東歐傳入我國的，并在中國逐漸發展起來。它的制作材料分別用石膏和鋅氧粉按一定的比例進行配制，摻水使其混合形成漿糊狀，然后涂在一塊硬紙板上，干燥后就有了一定的厚度，再把表面涂黑，即呈現出黑白分明的線條或塊面，由于不能像其它版畫一樣進行拓印，因此原作只有一份，故也被稱為獨幅版畫。自1970年以來，采用聚醋酸乙稀乳液(白膠水)等粘合劑調合在石膏中，甚至在澆制時鑲入整塊的鉛絲網，在提高石膏版的堅硬度以后，也能拓印多份石膏版畫作品。
拓片 拓片實際上也是版畫中的一種，是指將碑刻、畫像石等經過拓印將文字或畫像轉移到紙上的一種印件，包括石刻拓片和磚刻拓片。我國拓印碑刻的傳統方式是將潮紙或薄紙貼緊版面，再蓋上氈毯輕壓，待紙適應碑刻的凹凸后，再以綢撲蘸墨，用手輕拍紙面，在凸起處著墨，凹下處留白。碑文、畫像即可正面顯現在紙上了。
拓彩版畫 拓彩版畫是在傳統的碑刻、畫像磚、畫像石拓片的基礎上繼承和發展起來的。這種版畫不但具有一般拓片繪畫的平面性和浮雕的立體感，還含有關于色彩的審美情趣。最適宜在石膏版上進行刻制，所用的刀具可以是木刻用刀或篆刻用的平刀，主要的是中對版面的刻制要求較小的起伏，紙張被損壞。在拓印時，要將略帶潮濕的皮紙或宣紙鋪在版面上，再趁濕潤用較硬的毛刷反復地輕輕敲打，使紙張和版面的起伏線條或塊面伏貼保持一致，然后再根據畫面的需要選用撲包沾墨或色進行反復而且細致地拓印。為了使拓印的藝術效果更加豐富，我們可以使用濕拓、干拓、實拓、虛拓、深拓、淺拓、暈拓、遮拓等方法。
磚刻版畫 磚刻版畫是指我國古代傳統的磚刻。例如畫像磚，其制作原理和石刻版畫極為相近。首先選用質地較為細潔堅實的磚塊為材料，再經磨光加工，就可以在上面進行刻鑿。一般通過拓印，即用濕紙覆蓋在版面上，再用墨打拓就會呈現出豐富的畫面，也可以用油印。由于所使用材料和拓印方法不同，畫面的藝術效果也是各有特色。
石版畫 石版畫是18世紀遜納菲爾德發明的，是在石印木的基礎上發展起來的一種版畫藝術，首先用帶有油質的藥墨在石版或者特制的鉛版上作畫，然后在版畫上涂一層阿拉伯樹膠，到印時再將油墨滾上版面，前面經藥墨畫過的地方能夠接受油墨而未畫過的部分則會排斥油墨，于是鋪上紙再印就可以顯現出藥墨畫中的各種景物圖象。其實在我國古代石刻都以其原物供人觀賞，如山東濟寧紫云山武梁祠的漢畫像石刻。而畫像石的拓片，也可以被認為是最古老的石刻版面?，F代的石刻版面，性質和原理都與木刻版畫相同，只是用石質代替木質進行創作。石質多以便于刻制、質地細膩者為佳，如福建的壽山石、浙江的青田石。所使用的刀具適宜用單刃刀。由于石質比較堅硬，經過刻鑿的部分，石面就會自然碎裂，因此線條往往會有毛糙而渾厚之感。
銅版畫 銅版畫是將防腐蠟涂在銅版上再用刀和針進行刻畫，然后用酸性較強的腐蝕液進行腐蝕，刻去含有防腐蠟的部分就成為凹線，印時將油墨滾壓到凹線處并且將凸處的油墨拭去，最后將紙鋪上用滾筒慢慢滾壓，使凹線中的油墨印到紙上，即制成了一幅銅版畫作品。
獨幅版畫 獨幅版畫指版畫在創作過程中通過作者自已進行繪稿、拓印。其創作過程如下：首先用可供拓印的顏料或油墨在光滑的玻璃版或金屬版上作畫或者刷色，然后再進行拓印，或者一邊拓印，一邊調整畫面，直到紙面上印出自己滿意的成品。但這種方式由于省略了制版的過程，因此不能重復拓印，每幅版畫的原作，都有作者獨特的輪廓形狀和藝術特色。
麻膠版畫 麻膠版畫與木刻版畫在刻印上基本相同，只是材料有所不同。麻膠版畫是在粗麻布底子上，敷一層樹脂的干燥油和一些軟木屑的混合物，再經機器壓制而形成的一種人造板料，然后在上面進行刻制。麻膠板的原料是在車輛或船只鋪作地面或壁面的一種材料，因板面沒有縱橫交錯木紋，刻作過程既省力又方便，刀觸圓潤，拓印出來的畫面的效果與木刻版畫極為相似。
紙版畫 紙版畫按照它的制作方法和版面構成，可以分為剪貼紙版畫、刻紙凹印版畫和刻紙凸印版畫三種。剪貼紙版畫是用稍厚的硬紙版或剪或刻出的平面輪廓，再貼在另一張紙上，形成凸版，再經過上墨或上色等程序后就可以拓印。凸出的部分墨色較深，可印出更加形象的塊面，輪廓邊緣呈現出白色，基紙上著的墨比較少，于是就形成了一種中間色?？碳埌加“娈嬍怯脠詫嵉暮窦?，在上面刷一層薄薄的硬涂料，再用刀、針刻畫出比較形象的線條，形成凹版，再用棉花將油墨涂滿凹線，擦去平面上不要的油墨，墨在銅版機上進行壓印，紙版畫的制作過程和銅版畫很相近?？碳埻褂“娈嬍怯幂^厚的紙版代替木版進行刻制，刻與印基本上和木刻版畫相似，只是在硬紙版上不能刻得過深，拓印出來的畫面另有其特殊的藝術效果。紙版畫制作步驟：
(1)起稿。首先選擇自己比較熟悉和喜愛的題材來創作畫稿，創作的草稿要反復地修改，直到自己滿意時才能定稿。
(2)底版制作。畫稿完成以后就開始制作底版，分別把畫稿轉印一兩份分別貼在底版和分解版上，要用畫稿的反面來轉稿，將轉印好的分解版，按照作畫者的需要分別剪開，再拼貼到底版上，形成不同厚度底版。
(3)拓印。在底版上均勻滾上一些油墨，然后蓋上印紙，仔細磨拓；或者將印紙的一邊用鎮紙等工具固定，再揭開另一邊的印紙，分別在底版上涂色，蓋上印紙用的瓶蓋或用手用力磨印，將顏料轉印到印紙上，直到完成為止。
